接荒城

Bloom

Oil, acrylic, ballast, sand, cement, and iron on canvas

120 x 160 cm, 2023-24

致虚極 守静篤 萬物並作 吾以觀復

谈《Hortus Conclusus 寓形于两间》

(English)

“Hortus Conclusus” 是什么意思？

拉丁语中，意为“封闭的花园”。在中世纪和文艺复兴时期的艺术与文学里，“hortus conclusus”既是圣母玛利亚的象征属性，也是她的称号。一名不依赖世俗男性的贞女，结合神性与尘世，既是生命的创造者，也是父与母的统一体—––“始孕无玷”。

为什么将这个系列命名为《Hortus Conclusus》？

“Hortus Conclusus”中“孕育和创造者”的象征意义引我共鸣， “永恒的女性将我们引向高处” （《浮士德》结尾句）。 此外，“封闭的花园”还蕴含另一层意象：纯真与保护。例如，《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的花园，或《红楼梦》中的大观园，园内，脆弱纯真的爱得以发酵成长，而园外却充斥着世俗与毁灭。

在念完商科学士、影视硕士、中国艺术史研究生课程后、我在广告公司、当代艺术博物馆和拍卖行短暂工作，逐渐对缺乏爱的物质世界感到厌倦与失望。我渴望拥有一个封闭的空间，专注于艺术，追寻纯粹的爱。起点是一道界线，隔绝外界世俗的纷扰，为渴求的爱创造一个茁壮成长的避风港。“Paradise (天堂)”这个词的词源，就是“封闭的花园”。

回头看，促使我在27岁突然转向绘画并踏上艺术之旅的原因，正是内外、爱与无爱、艺术与生活之间的分裂。通过艺术，我希望中和这些对立，寻找某种形而上的统一。对我而言，艺术是对完整的渴望。

《Hortus Conclusus》系列，讲述了我作为一个现代人寻找灵魂的旅程。正如歌德毕生透过《浮士德》诠释对人生意义的追索，或奥德修斯的归程，这个绘画系列描绘了我在精神世界中寻找家园的历险。乔伊斯在《尤利西斯》中写道：“最迂回的路是最直接的归途”。

这些绘画在表现什么？

这一系列作品涵盖广泛的主题与对象––––从古至今、从东至西、从人至景、从神话至时政。然而，贯穿所有作品的核心，是对存在的两个基本面的探索：阴阳与边界。

万物皆有对立，边界是区分事物的依据。无边界，则无彼此，存在亦无法成立。正是通过分隔与界定，我们才能认知并建构世界。

我的作品着重表现对立力量间的张力与转化：生死、善恶、真假、美丑、创造与毁灭、秩序与混乱、理想与现实、个体与集体、永恒与瞬息。这些对立并非静止不变，而是在不断转化中，相互蕴含着对方的种子，正如老子所言：“反者道之动”，阴阳相生相克，互为依存。

因此，我选择“寓形于两间”作为该系列的中文名，取自王夫之《庄子解》。形于两者之间，暗含阴阳与边界的互动，存在本身就源于这种持续的转化与平衡。

在托马斯·曼的《魔山》中，贝伦斯医生与卡斯托普有一段长谈，总结如下：

“死亡是什么？”

“氧化。”

“生命是什么？”

“氧化。”

消亡即生存。